شهداد روحاني كه رهبري اركستر سمفونيك را در كارنامه پربار خود دارد، درباره موسيقي فيلم به هنرآنلاين گفت: «نوشتن موسيقي فيلم با آهنگسازي صرف متفاوت است. خيلي از آهنگسازان هستند كه ممكن است بسيار هم باسواد باشند اما يا كم ذوق هستند يا علاقه‌اي به نوشتن موسيقي متن ندارند درساخت موسيقي فيلم براساس سازبندي ايراني يكسري محدوديت وجود دارد اما خوشحالم وقتي مي‌شنوم كه يكسري از هنرمندان هستند كه تلاش مي‌كنند سازهاي جديدي به سازهاي قديمي اضافه كنند كه به اعتقاد من اين روند بايد بدون توقف ادامه داشته باشد و سازهاي جديدي درست شود.

 

اميدوارم بتوانيم اين كمبودها را با ابداع كردن سازهاي جديد جبران كنيم و از اين سازها بتوانيم در تمامي زمينه‌ها استفاده كنيم؛ البته اين كارها نيازمند به زمان است و بالاخره به جايي مي‌رسيم كه مي‌بينيم اين كمبودها جبران شده است. اما اين‌كه موسيقي ايراني اصلا براي موسيقي فيلم مناسب نيست نظر درستي نيست. به عنوان مثال براي فيلم «كابوي نيمه شب» موسيقي ايراني به درد نمي‌خورد، همان كه اگر يك موسيقي براي فيلم‌هاي وسترن استفاده مي‌شود را بخواهيم براي فيلمی از يك منطقه دورافتاده در ايران به كار ببريم كار اشتباه و نادرستي است و همه اينها به خالق و آهنگساز بر مي‌گردد.

 

اما اين سخن كه مي‌گويند در ايران آهنگساز برجسته وجود ندارد و موسيقي ايرانی تصوير ساز نيست بايد بگويم من اين حرف را قبول ندارم. اين موضوع به آهنگساز مربوط مي‌شود و ممكن است يك آهنگساز با استعداد و توانمند با همين سازهاي ايراني بتواند موسيقي فيلمي بنويسد كه ايده‌آل باشد و اين بستگي به اين دارد كه آن فيلم چه نوع موسيقي را مي‌طلبد. همچنين تمامي اينها به سازندگي اثر هم بستگي دارد. يك آهنگساز توانا بايد با موسيقي ايراني و قواعد آهنگسازي و اين‌كه چه نوع موسيقي براي فيلم مورد نظر مناسب و لازم است آشنا باشد؛ چرا كه موسيقي و سازهاي ايراني قابليت اين را دارد ولي همه به سوژه فيلم بستگي دارد.

 

اگر يك فيلم در ژانر فضايي درست كنيم طبيعتا با سازهاي ايراني نمي‌توان حال و هوای اين فيلم را نشان داد. طبيعي است كه فيلمي مانند جنگ ستارگان نوع خاصي از موسيقي و اركستر را مي‌طلبد. همان‌طور كه اطلاع داريد براي اجراي موسيقي اين فيلم از يك كنسرت ۱۱۰ نفره استفاده شده است كه اين نوع فيلم اين نوع موسيقي را مي‌طلبد يا وقتي يك فيلمي در ايران از يك دهات دور افتاده تهيه مي‌شود طبيعي است كه نمي‌شود از سازهايي مثل ترومپت استفاده كرد و حتي ممكن است كار را خراب‌تر كند.

 

در حالت كلي بايد بگويم براي هيچ چيزي نمي‌توان نسخه پيچيد. ولي مسئله مهم اين است كه هرچقدر سواد و استعداد و تجربه آهنگساز بيش‌تر باشد در نتيجه كار اثر گذار است. به عنوان مثال «جان ويليامز» كه از بزرگ‌ترين آهنگسازان فيلم دنيا و از آهنگسازان موفق و فعال دنيا است و بيش‌تر در زمينه موسيقي فيلم شناخته شده است، اگر شما كارهاي اوليه اين آهنگساز را ببينيد متوجه مي‌شويد كه در اين موسيقي‌ها بسيار ذوق و استعداد وجود دارد. اين نشان‌دهنده اين است كه وي از اول ذوق و استعداد كافي را داشته و هرچقدر جلوتر مي‌رود كار او بهتر مي‌شود.

 

اما ممكن است شما يك آهنگساز باشيد اما در موسيقي متن توانا نباشيد؛ چرا كه نوشتن موسيقي فيلم با آهنگسازي صرف متفاوت است. خيلي از آهنگسازان هستند كه ممكن است بسيار هم باسواد باشند و تمام قواعد آهنگسازي را هم بدانند اما يا كم ذوق هستند يا علاقه‌اي به نوشتن موسيقي متن ندارند يا تجربه كافي ندارند. نوشتن موسيقي متن مقداري پيچيده است. در درجه اول بايد آهنگساز توانايي باشد و با قواعد آهنگسازي آشنايي كامل داشته باشد.

 

همچنين بايد ذوق خاصي داشته باشد تا بتواند موسيقي فيلم بنويسد. در نتيجه حتما سواد و تجربه و تحصيل موثر است. اما به نظر من نوشتن موسيقي فيلم نيازمند تجربه است و كمك مي‌كند هرچه جلوتر مي‌رويم راحت‌تر موسيقي فيلم بنويسيم؛ البته به اين معني نيست كه همه‌چيز را درباره موسيقي فيلم ياد گرفتيم چون هر موسيقي فيلم سبك خاصي دارد و مربوط به تصوير خاصي مي‌شود.

 

وقتي موسيقي فيلم مي‌نويسيم دست آهنگساز بسيار بسته است و بايد موسيقي بنويسيد تا صحنه خاصي را بازگو كند و به بهتر بازگو كردن آن صحنه كمك كند. شايد به نظر برسد كه آهنگسازي فيلم بسيار آسان نوشته مي‌شود اما اين كار، كار مشكلي است؛ چرا كه اول بايد قواعد را بايد خوب بشناسيم و در كنار آن موسيقي بايد طوري نوشته شود كه به صحنه كمك كند».

 

 

< قبلی		بعدی >