بهرام عظيمي با بيان اين مطلب كه مديران دولتي نظرات جالبي براي طراحي آينده در «تهران 1500» به او ارايه داده‌اند، گفت: شايد يك روزي نشستم و ايده‌ها و نظرات اين عزيزان را نوشتم تا ببينيد در چه شرايطي ما «تهران 1500» را به پايان رسانديم و اصلا چطور مي‌شود كه ظاهر و باطن يك كارگردان آثار طنز، در مدت كمتر از 4 سال به اندازه 20 سال پيرتر مي‌شود! اطمينان دارم كه بعد از شنيدن حرف‌هاي من، اسكار را از اصغر فرهادي مي‌گيريد و به تيم سازنده «تهران 1500» اهدا مي‌كنيد!

 

 

نگاهي به سينماي انيميشن

 

بهرام عظيمي در گفت‎وگو با سينماپرس، با اشاره به چگونگي توليد انيميشن بلند سينمايي «تهران 1500» كه نام آن جزو كانديداهاي اكران نوروز 91 اعلام شده است، به برخي انتقادهاي مطرح شده از اين فيلم نيز پاسخ داد. وي در اين گفت‌وگو درباره اين انتقاد كه برخي از شوخي‌هاي اين فيلم بي‌مزه است،

 

گفت: شوخي‌ها موقعي كه در فيلمنامه نوشته مي‌شود با زماني كه همان شوخي در فيلم ساخته مي‌شود، كمي متفاوت است. از زماني كه فيلم در جشنواره به نمايش در آمد تاكنون متوجه شديم، تعدادي از بخش‌هايي كه فكر مي‌كرديم مردم را مي‌خنداند و طنازي خاصي در آن داشتيم، عكس‌العمل خاصي از مخاطب نديديم و نخنديدند، ولي در بسياري از پلان‌ها و ديالوگ‌هايي كه ظاهرا خنثي بودند، به يك‌باره سينما به هوا مي‌رود و مردم كف مي‌زنند.

 

وي ادامه داد: سعي ما اين بود كه انيميشني بسازيم سنگين و رنگين كه بيننده از شروع تا پايان فيلم لبخندي بر لب داشته باشد و در سكانس‌هايي نيز مد نظرمان بود كه بيننده را با سوژه‌هايي جذاب و نو غافلگير كنيم. حالا هم در بخش‌هايي از فيلم كه نمك خاصي دارد، مخاطب هيجان زده مي‌شود و حسابي مي‌خندد.

 

اين انيماتور كه با انيميشن «تهران 1500» در جشنواره فيلم فجر شركت كرد، گفت: ما پيش از «تهران 1500»، سه يا چهار انيميشن سينمايي بيش‌تر نداشتيم كه البته تا امروز متاسفانه اكران نشده‌اند. انيميشن «تهران 1500» نيز با سختي‌هاي بسيار زياد ساخته شده و نبايد با انيميشن‌هاي درجه يك خارجي مقايسه شود. اين نخستين كار ما است و چهار سال وقت و هزينه صرف آن شده است. در شرايطي كه مخاطب ما سطحش بالا رفته و جديدترين انيميشن‌هاي دنيا را مي‌بيند.

 

توقع از چنين انيميشني نبايد بالا باشد، چون ما در ايران تجربه ساخت چنين انيميشن‌هايي را نداريم. اين نخستين فيلم من است و چطور مي‌توانم مانند ديزني فيلم بسازم. اروپايي‌ها هم هنوز نتوانسته‌اند مانند ديزني و پيكسار انيميشن بسازند. چطور بعضي‌ها توقع دارند در ايران با يك تيم جوان بخواهيم قابل رقابت با ديزني باشيم، به نظرم اين توقع غيرمنطقي است.

 

وي با بيان اين مطلب كه نمره قبولي به فيلمش مي‌دهد، گفت: با توجه به استقبالي كه از «تهران 1500» شده، نمره قبولي خود را گرفته است ولي فيلم فوق‌العاده‌اي نيست، چرا كه خيلي از فيلم‌هاي پرفروش سينماي ايران هم فيلم‌هاي فوق‌العاده‌اي نبوده‌اند اما نظر مخاطب را جلب كرده است.

 

من نمي‌خواهم با توجه به استقبال خوب مخاطبين، خودم را گول بزنم. تمام اشكالات اين فيلم را مي‌دانم و من و تيمم فيلم بعدي را جذاب‌تر و با اشكالات كمتري خواهيم ساخت. وي درباره اين‌كه داستان تهران 1500 چرا آينده را با پيچيدگي‌هاي بيش‌تري به نمايش در نياورده گفت: اگر من دوباره بخواهم همين فيلم را بسازم همين داستان را مي‌سازم ولي با پرداختي بهتر به جزئيات آن.

 

ما از روز اول يك داستان ساده خطي داشتيم، چون مي‌دانستيم كه بيننده به‌شدت درگير تصوير مي‌شود و داستان را از دست مي‌دهد.اكنون با چنين داستان يك خطي برخي تماشاگران مدعي هستند كه بين 20 تا 25 دقيقه اول از داستان فيلم را نفهميده‌اند، در حالي كه اگر به صورت راديويي اين انيميشن را گوش كنيد، ابتداي كار در نريشني داستان يك خطي فيلم گفته مي‌شود، ولي چون تماشاگر درگير تصوير مي‌شود به نريشن گوش نمي‌كند.

 

عظيمي افزود: هركسي از آينده تصوير مربوط به خود را دارد و تهران 1500 تصوير آينده در سال 1500 از ديد بنده و اميرمسعود علمداري است.در طول چهار سالي كه درگير ساخت اين پروژه بوديم افراد بسيار زيادي از مراحل ساخت اين فيلم ديدن كردند. اين افراد بيش‌تر مديران دولتي بودند و البته برخي هنرمندان و خبرنگاران و... اكثر آنها مي‌دانستند كه در ايران تا بحال فيلمي در رابطه با آينده ساخته نشده و بسيار بسيار كنجكاو بودند كه ما آينده را چگونه ديده‌ايم!

 

(مديران دولتي) و بعضي از آنها خيلي دوست داشتند كه از ايده‌هايشان، حتما در فيلم استفاده كنيم! (مديران دولتي) حالا نه، ولي شايد يک روزي نشستم و ايده‌ها و نظرات اين عزيزان را نوشتم تا ببينيد در چه شرايطي ما «تهران 1500» را به پايان رسانديم و اصلا چطور مي‌شود كه ظاهر و باطن يك كارگردان آثار طنز، در مدت كمتر از 4 سال به اندازه 20 سال پيرتر مي‌شود! اطمينان دارم كه بعد از شنيدن حرف‌هاي من، اسكار را از اصغر فرهادي مي‌گيريد و به تيم سازنده «تهران 1500» اهدا مي‌كنيد!

درخشي: تنبلي مانع پيشرفت انيميشن شده است

همچنين «علي درخشي» كاريكاتوريست درباره وضع انيميشن بلند سينمايي در ايران گفت: در مجموع انيميشن بلند روند رو به رشدي را در كشور ما طي مي‌كند و روز به روز با حضور نيروهاي با استعداد و تلاش بيش‌تر بهبود مي‌يابد. درخشي با بيان اين مطلب تصريح كرد: براي ساخت انيميشن‌هاي بلند تهيه‌كنندگان سخت‌تر راضي به سرمايه‌گذاري مي‌شوند البته در جشنواره فجر امسال با حضور چند انيميشن بلند روند رو به مثبتي در انيميشن پيش‌بيني مي‌شود.

 

وي ادامه داد: مشكل بزرگ انيميشن واسطه‌گري در تمام مراحل توليد است، اگر اين واسطه‌گري از ميان مي‌رفت شرايط انيميشن در كشور ما خيلي بهتر از زمان فعلي مي‌شد. درخشي با اشاره به اين‌كه ما به لحاظ فني خيلي از كشورهاي ديگر عقب نيستيم، خاطرنشان كرد: فيلمنامه‌نويسي و دكوپاژ در حوزه انيميشن خيلي ضعيف است، در انيميشن حركت خيلي مهم است اما ما ايراني‌ها با تنبلي مانع پويايي در بسياري از عرصه‌ها مي‌شويم كه اين موضوع در عرصه انيميشن نمود بيش‌تري مي‌يابد.

 

محمدي: اكران مناسب «تهران 1500» وضع انيميشن را تغيير مي‌دهد

مجيد محمدي انيماتور نیز با بيان اين مطلب اظهاركرد: ساخت انيميشن «تهران 1500» يك اتفاق بسيار خوبي بود. در واقع توليد اين انيميشن سبب شد تا اين هنر از حالت دولتي خارج شده و به سمت جذب تهيه‌كننده بخش خصوصي پيش رود. اگر اين انيميشن بتواند در گيشه موفق عمل كند، سرمايه‌گذار بخش خصوصي تمايل به سرمايه‌گذاري در اين نوع از سينما را خواهد داشت، اما اگر معكوس اين اتفاق رخ دهد، اعتماد بخش خصوصي به انيميشن ديرتر رخ خواهد داد.

 

وي تصريح كرد: انيميشن چه امروز و چه در آينده دور بايد وارد پرده سينماهاي كشور شود و بخش خصوصي نيز بايد روي اين هنر سرمايه‌گذاري كند. اكران موفق «تهران 1500» مي‌تواند تاثير بالايي در پيشرفت انيميشن ايران داشته باشد. مركز توليد انيميشن صبا به عنوان يك مركز دولتي، عامل اجرايي بسياري از انيميشن‌ها در كشور بوده، اين مركز توانسته توليدات خوبي داشته باشد.

 

محمدي ادامه داد: در بخش خصوصي اگر اكران انيمشن «تهران 1500» با موفقيت همراه باشد، يك بازار جديد ايجاد شده و با توجه به اين‌كه بخش خصوصي براي بازگشت سرمايه خود، هزينه مي‌كند، توجه بيش‌تري براي افزايش كيفيت توليدات خود خواهد داشت. وي در پايان ابراز كرد:

متاسفانه انيميشن در ايران از نظر تكنيك مشكل داشته و ما نيازمند امكانات بيش‌تري در اين زمينه هستيم، همچنين اين هنر در بخش ايده و داستان نيز با مشكلاتي همراه است. اگر سفارش در زمينه توليد انيميشن افزايش پيدا كند، سطح كيفي توليدات نيز افزايش پيدا خواهد كرد.

 

زندي: نبود انجمن  صنفی از ضعف های انیميشن  ايران است

همچنین كيارش زندي گفت: تمام انيميشن‌ها در كشور ما با چك و چونه و بدون تعرفه ساخته مي‌شوند. وجود صنفي با قدرت كه داراي اساسنامه و مورد تاييد وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي باشد، در حوزه انيميشن ضروري است. اين كاريكاتوريست در گفت‌وگو درباره وضع انيميشن در ايران افزود: خيلي زود است درباره انيميشن بلند ايراني صحبت كنيم،

 

چرا كه اگر براساس تعداد انيميشن‌هاي ساخته شده كه به تعداد انگشتان يك دست هم نمي‌رسد و آمار درستي از آن ارايه نمي‌شود و شايد تنها سه فيلم در اين حوزه ساخته شده باشد، قضاوت بسيار زود است البته همين آثار توليد شده اندك قدم‌هايي است كه برداشته مي‌شود. وي عدم پيشرفت انيميشن بلند در كشور را عدم توجه و شناخت مسئولان امر از سينما و علاقه به پولساز بودن آثار در كوتاه‌مدت، ضعف فيلمنامه‌ها در انيميشن و سختي‌هايي كه براي دريافت امكانات از مراكز دولتي وجود دارد را عنوان کرد.

 

زندي در ادامه تاكيد كرد: متاسفانه اراده ملي چه در ميان مسئولان و چه تهيه‌كنندگان براي ساخت انيميشني كه زمانبر و هزينه بر است وجود ندارد و تهيه‌كنندگان دولتي ميلي براي خواباندن سرمايه‌شان ندارند و دوست دارند در پروژه‌هايي سرمايه‌گذاري كنند كه زود بازده هستند. حتي در كشورهاي خارجي هم ساخت انيميشن حداقل سه سال زمان مي‌برد به همين دليل افرادي كه در اين حوزه سرمايه‌گذاري مي‌كنند بايد افرادي صبور باشند.

 

وي با بيان اين‌كه نداشتن تهيه‌كننده واقعي انيميشن در ايران يكي از معضلات اين حوزه است، تصريح كرد: تهيه‌كنندگان در ايران بيش‌تر حقوقي هستند و تا ساخت انيميشن بياموزند مديريت‌هاي سه ساله ايران تغيير مي‌كنند و پروژه‌ها ناقص مي‌مانند، تهيه‌كننده بايد فردي باشد كه ساخت انيميشن را انجام داده باشد. زندي در ادامه تاكيد كرد: نبود انجمن صنفي يكي ديگر از ضعف‌هاي انيميشن ايران است و با نبود سنديكا تعرفه مشخص شده‌اي درباره هزينه‌ها وجود ندارد.

 

 

< قبلی		بعدی >