امير دژاكام، نويسنده و كارگردان تئاتر با بيان اين‌كه شوراي حمايت از آثار نمايشي بايد مصداق‌هاي رد يا قبول متون نمايشي را مشخص كند خواستار مشخص شدن دلائل در اولويت قرار نگرفتن نمايشنامه «نامتعادل گنگ» براي اجراي عمومي شد. امير دژاكام نويسنده و كارگردان تئاتر درباره وضع نمايش «نامتعادل گنگ» كه قرار بود آن را خرداد ماه در سالن اصلي تئاتر شهر روي صحنه ببرد به مهر گفت: متن نمايش «نامتعادل گنگ» از طرف رئيس مجموعه تئاتر شهر و شوراي نظارت و ارزشيابي مورد قبول واقع شده بود و تنها تاييد شوراي حمايت بر آثار نمايشي را براي برآورد هزينه لازم داشت.

 

اما متاسفانه طي تماسي كه چند روز قبل با من گرفته شد اعلام كردند متن «نامتعادل گنگ» از طرف شوراي حمايت در اولويت اجرا قرار نگرفته است.  وي ادامه داد: در شورا درباره مسائل مالي و هزينه‌هاي اين نمايش صحبتي نشده بلكه ايرادات وارده نسبت به متن بوده است. شوراي حمايت بايد نمايشنامه را مورد بررسي قرار دهد و تصويب كند كه به آن نمايش بودجه مورد نظر داده مي‌شود يا خير. سوال من اين است كه دراولويت قرار گرفتن يا نگرفتن يك متن نمايشي براي اجرا بر چه مبنايي است. مفاهيم و مصداق‌هاي اولويت بايد مشخص و شفاف در اختيار هنرمندان قرار گيرد.

 

وي افزود: تا زماني كه اين مسائل حل نشود شائبه بي‌عدالتي در تئاتر وجود دارد و توضيحاتي هم كه برخي مواقع داده مي‌شود هنرمندان و افكار عمومي را راضي نمي‌كند. نمايشنامه «نامتعادل گنگ» به قلم من كه يك نمايشنامه‌نويس ايراني هستم به نگارش درآمده است. اين متن از روي ريخت‌شناسي و شكل نمايش ايراني و بر اساس يكي از درخشان‌ترين يادگارهاي نمايش ايراني يعني «بلبل سرگشته» شكل گرفته است.

 

كارگردان «روياي خليج فارس» گفت: اين اثر مفاهيم توحيدي و چگونگي ارتباط انسان با خداوند را به تصوير مي‌كشد. بنابراين من دچار اين پارادوكس شده‌ام كه اگر مفاهيم توحيدي و شكل نمايش‌هاي ايراني در اولويت اجرا قرار ندارند پس چه نمايش‌هايي در اولويت است و مورد تاييد قرار مي‌گيرند.  وي تاكيد كرد: شخصا انسان بسيار با حوصله‌اي هستم. در طول 30 سال گذشته نيز مذاكرات گوناگون و گفت‌وگوهاي كاري فراواني را پشت سر گذاشته‌ام. بنابراين اين‌بار نيز حوصله مي‌كنم.

 

يا با اعضا شوراي حمايت بر سر مصداق‌ها تفاهم نداريم كه شايد اثر ديگري را ارايه كنم يا از اساس مفاهيم، مفاهيم ديگري است كه من آنها را درك نمي‌كنم. در اين صورت بايد چند وقتي فعاليت تئاتري خود را متوقف كنم و احتمالا پروژه اجراي تئاتر در سطح بيمارستان‌ها و خانه سالمندان را دنبال خواهم كرد. وي عنوان كرد: تلاش كردم اين موضوع را پيگيري كنم وبا آقايان خاتمي (رئيس انجمن نمايش)، قادر آشنا و الوند در اين زمينه صحبت كنم تا مفهوم اولويت را براي من توضيح دهند اما هنوز موفق به انجام اين كار نشده‌ام.

 

متن اين نمايش از منظر رئيس تئاترشهر، رئيس شوراي نظارت و ارزشيابي و شخصيت حقوقي رياست مركز هنرهاي نمايشي تاييد شده است. بنابراين سه نماينده‌اي كه در شوراي حمايت از آثار نمايشي حضور دارند متن را تاييد كرده‌اند. مايلم بدانم كه كداميك از كارشناسان اين شورا «نامتعادل گنگ» را نپسنديدند. كارگردان «عروسي خون» گفت: علاقه‌مندم توضيح داده شود تاييد نشدن اين متن به چه معني است تا از محضر آنها كسب فيض كنم و بيش‌تر بياموزم. آيا اين حرف به معناي رد اين پروژه است؟

 

يا من مي‌توانم با بودجه خصوصي اين نمايش را روي صحنه ببرم يا اين‌كه متن ديگري را جايگزين آن كنم. چون از ميان 6 نمايشنامه‌اي كه ارايه داده بودم «نامتعادل گنگ» و «ساقي» براي اجرا تصويب شده‌اند. بنابراين نمايشنامه «ساقي» راهم مي‌توانم اجرا كنم.  دژاكام ادامه داد: چون نمايش «نامتعادل گنگ» مضموني سرخوشانه درباره توحيد داشت و در فضايي شاد اجرا مي‌شد آن را براي اجرا در ايام شعبانيه انتخاب كردم. مي‌دانم كه اين اثر پروداكشن سنگيني دارد و به مسئولان نيز پيشنهاد داده بودم كه براي اين كار يك مدير توليد انتخاب كنند.

 

البته «نامتعادل گنگ» را با پروداكشن و هزينه سبك‌تري هم مي‌شود روي صحنه برد.  وي تاكيد كرد: من درك مي‌كنم كه هزينه اين نمايش زياد است اما اگر به من اعلام مي‌كردند كه به دليل هزينه بالا اين متن رد شده است مي‌پذيرفتم. اما زماني كه به متن نمايشنامه ايراد مي‌گيرند برايم واجب مي‌شود كه اشكالات را بدانم و آنها را بر طرف كنم. بديهي است كه اين متن خالي از اشكال نيست اما آن‌قدر شاخ و برگ دارد كه سايه‌اي بر سر من باشد و توجه به اين نكته نيز حائز اهميت است كه من معمولا در حين تمرين دوباره كارهايم را مي‌نويسم.

 

< قبلی		بعدی >